Scorpionis Blog

Frederic Chopin: Sonata in B-flat minor III

这本来是三部曲式第一次课的曲例，按照由高级别向低级别逐级划分的思路，说这是一个三部曲式的结构非常容易理解。可是，问题出在呈示部（刚好是本图）。

这究竟是一个什么性质的结构。A老师说是三段式：Int2+A12[(2+2+2+2)+(2+2)]+A’4+Re2+A10，这里最不可理解的就是再现段，即21小节始处。这是一个特殊的结构，如果按照A老师的意见，说呈示段A是起承转合四句式乐段及三、四两句反复的话，那此处所谓的再现段，则只对起句与合句进行再现，其间包夹了中段A’及连接材料。在这种情况下，由于起句与合句的包夹再现，貌似也与呈示段在两个最具决定性的乐句上保持了某种一致，然而，所包夹的材料出处及其重复性以及如此的再现方式，着实不为典型。另者，关于呈示段。乐段的重复往往是单纯的重复，不至于影响对结构的划分和判断；而乐句则不然，貌似一个乐段之内的乐句反复往往使这个反复本身更具独立性，这也是为什么我们把AAB称作二段式，而把aab称作三句式的原因。这一点在我看来，至关重要。因此，关于本曲首部呈示段的结构判断，B老师的观点似乎更容易理解和接受：这是一个对比并行的三句式乐段，这么一来，15至22小节则为呈示部的第二个乐段，其后为其反复。结构图式就变成了：Int2+A12(a4+b4+b4)+A’8(4+4)+A’8，这样解释起来，感觉满足了呈示段11至14小节对7至10小节在乐句这个单位级别上所进行的反复的独立性要求，然而，它也回避了一些问题，比如3至6小节为什么是一个乐句而不是两个乐句？呈示段的和声状况几乎不可能给划分结构以任何依据或者提示，而此处的材料关系又如此简单，5、6小节提高三度重复3、4小节的材料，音调由结束于主音，变成结束于三音，如此看来，如果一定要从一个乐句和两个乐句中选择一个，那么这似乎又有点开放性终止的意思（不完满），因此，它也许更像是两句，句间关系为假并行，而由于下句终止不完满，有继续发展下去的要求，如此一来，似乎又不得不导向起承转合四句式的结果了。。。

其实本文的重点还没有提到。。。再回到B老师的看法，即整个呈示部是一个二段式，其第二段被重复了一次。如果是这样的话，观察15至22小节，则只能在最后两小节发现能够被看作是再现的材料，也就是呈示段第一句的上半以及第二、三句的下半，因此这两小节的再现被B老师称作“合尾”的再现。“合尾”，我第一次听说，这是一种句法或者句间关系。B老师说，如果两句开头一样，我们毫不犹豫地说是“并行”；而反过来，如果只是结尾一样，则可以称之为“合尾”，据说这在中国地方戏曲中很常见，而在西方专业音乐创作中并不多见。

合尾，具有与并行不一样的形式感，就像B老师所说，给听者一种后知后觉的感受；而我以为远不止于此。并行句法往往指两句的第二乐节（典型情况下）不同；而合尾句法（如果我没有理解错的话）大概是指第一乐节不同，而第二乐节相同。这不正对应着西式思维（分析、对立或二元）与东方思维（归纳、统一或中心）的不同么？！

杂言一篇，作记录用。

This entry was posted on Wednesday, November 19th, 2008 at 2:46 and is filed under Free Talk, Music, Recommendation. You can follow any responses to this entry through the RSS 2.0 feed. You can leave a response, or trackback from your own site.